第四百三十一章 创作环境（第3 / 5页）
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而几十个有名有姓的角色，片酬只占10%，成本全在硬件上。
“滴滴！”
大客车驶向郊区的一座废旧仓库，晃晃悠悠的颠簸，许非坐在前头，问：“群演联系好了么？”
“好了，中午就到，全是艺校的舞蹈生。”张国利道。
“杭城还有艺校呢？”他神奇。
“那司机也是雇的么？”
“不太清楚，你问他干嘛？”赵铭铭随口道。
“他，他……”
蒋琴琴纠结几秒钟，自己也不确定，到底摇摇头，“没事，随便问问。”
…………
“怎么没有啊？浙省艺术学校没听过么？那可是国家重点，茅威涛、陶惠敏、何赛菲都是哪儿的。”何情又在后面嚷嚷。
“国家重点你怎么没考啊？”
“谁说我没考了？当初北戏、浙艺、昆剧团三家要我，我选了昆剧团。哎哟，当时我才13岁。”
后世的中等剧组，一般140-150人。小剧组几十人，大剧组几百人，史诗巨制能有几千。
比如《赤壁》，屎湿的不得了。
一是由于分工细化，二是狗屁倒灶的裙带关系太多。一个明星进组，起码要带助理、经纪人、私人化妆师、房车司机，甚至宠物。
连宠物都得单开一间房。
《欢喜姻缘》80多人，这年头算大剧组。一部分从艺术中心请的，一部分从长影厂请的，长影厂便宜。